剧情简介
凯特琳(lín )·布雷(🖲)亚的处女作(👑)。讲述(shù )了一个14岁的(de )少女如何大胆(🏐)探索(🐖)她的性欲，整部影片充(chōng )满男(nán )女性器(🚑)官的(de )特写镜(jìng )头(🐖)，在保守的70年代被法国(🌚)着名的《费(fèi )加罗报(bào )》批为“对身(㊗)体亲密关系(xì )的公开展示和(🙌)玷污，使女性(xìng )(👓)蒙羞"而呼吁禁演(yǎn )。因(yīn )此在法(fǎ )国被冷冻了24年，直到2000年才得(dé )以公开(🈁)上映。这(zhè )(💔)部以第一(yī )人称(chēng )叙事的电影(yǐng )相当独特，以直接、不矫(jiǎo )(🌪)揉造作的态度表(💯)现(😝)性的(de )场(chǎng )景(jǐng )，直面性的问(🔍)题，充满了自由、前(qián )卫(wèi )与(yǔ )实(shí )验电(🥅)影的(de )格调(diào )(🔞)。关于导演(🌂)：(🔙)1949年生于法(🔥)国的(🌸)凯特(⏳)琳(🏓)·布蕾(🍁)亚，身(🕕)兼作(👗)家(jiā )、导演(yǎn )、演员、编剧等(🧘)多重身(shēn )分(📬)。她形容自(zì )己是个“清教(jiāo )徒(💁)”，但这很(👅)难和(hé )她的(de )作品联想(xiǎng )在一起。她19岁时写的第一本小说《容易(yì )相处的人》，在(zài )1968年出版的时候，被列为18岁以下禁止购买的(de )限制级小(😄)说(shuō )(🤠)；(🐑)她23岁(suì )参与演出的第一部电(diàn )影(yǐng )，是(🎇)意大利名(🔂)导(🔰)演贝托鲁奇的(de )经典情色电影《巴黎最后探戈》；她25岁(🦀)时将自己的第(dì )四本小(😕)说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由(😎)于内容描述一个14岁(👉)的(de )少女如何大胆探索她的性欲，且里(lǐ )头充满(🍩)男女性器(👐)官(guān )的特写镜头(tóu )，在保守的70年(nián )代被法国知名的《费(🗄)加罗报》批为“对(🏚)身体、亲(qīn )密关(🛳)系(🤺)的公开展示、玷污和(🏺)侮辱，使女(nǚ )性蒙(méng )羞”而呼(hū )吁禁演，因(🌵)此在法(fǎ )国被(bèi )冷冻了24年(nián )，直(🕳)到今年(nián )才得以公(⏸)开上映。她一再以作品挑(✝)战(🐩)法国（甚至全(🔷)世(🤼)界(jiè )(💦)）的道(dào )(🥩)德(🚌)尺度，有(yǒu )(📀)人(🐑)批评她(🏄)是“假(jiǎ )艺(🤥)术之(zhī )名行***之实”，有人赞(🈶)赏她(tā )作品里(🏜)的女主(🈳)角(😌)“闯进陌(💁)生的性(🧢)爱(ài )领域，如同导演本人(rén )违抗传统的电影（性(xìng )别）(👘)界(😓)线”。可以(🧤)肯定的是(🔨)：凯特琳(🎴)·布(bù )蕾(lěi )亚代表某(mǒu )种法(fǎ )国电影(🚀)的先驱，而(ér )且她的影响效力正在持(🌮)续(🚁)发酵(🗣)中……凯特(tè )琳·(❄)布蕾(lěi )亚声称受(🍝)了瑞典电(diàn )影(yǐng )大(🚊)师(shī )伯格曼的《冬日之光》影响，才决定拍电影(🥖)。她的处女作(📠)《爱欲(yù )(🛴)解(jiě )放》拍摄经(🏽)费(fèi )拮据，但(🙃)这部以(🕙)第一人(🚃)称叙事的电影相当独特，以直接(jiē )、(⬇)不矫揉造作的态度表现性的场景(jǐng )、面对(👓)性的问题。它自由(yóu )、(👥)前卫与实验电(diàn )(🏹)影(yǐng )(🕙)的(de )格(gé )调，与(📫)当年的美国地下电影极(📎)度相近(jìn )。十年后，她的(de )电影《少女36》又再度受到大众瞩目，它(tā )不仅被(🤕)《纽约时报》誉为(🖇)“法(💳)国(👲)的《洛丽塔》”，洛杉矶时报(✖)更形容它是“少数对(👃)性有如此吸引人地诚实(😱)探(tàn )讨(tǎo )的电影，笔触(chù )如此新鲜又尖(jiān )(😼)锐。”然而她的作(zuò )品并(bìng )非企图藉(📒)对性器官和性(xìng )行为直(zhí )接地(dì )(🍛)描绘(huì )(🌽)来挑(🕥)起(qǐ )观者的性(xìng )欲(🕟)，而是(😏)对(🍪)人们的(de )性态(tài )度(dù )作心理分析(xī )上和形而上的申论。因此她(tā )也正(zhèng )大光(👭)明(míng )地被视为和(🚳)萨德、西蒙娜·波芙(🚶)娃、波琳·雷雅吉（(🥝)《O娘(🚸)的(de )故事》）、乔治(🌥)·巴塔耶(🗂)、福柯等法(fǎ )国文化界“败德(🔔)”传(chuán )(🚪)统并列同(tóng )侪(chái )，并与日本导演大岛渚的《感官世界》和(🌯)贝托鲁奇(🔆)的《巴黎最后探(tàn )戈(gē )》遥(yáo )相呼应。不仅如(🖲)此，她(🎳)的才(⏪)华并非(🦒)只有(🍿)在非主流(liú )的情色(🍆)前卫(wèi )电影领(🛬)域(yù )受到瞩目。她曾和意大利国宝级导演(😳)费里尼共同编写(🏴)他的电(🏋)影《船(😒)续前行》的剧本；而(ér )(💑)她(tā )(🤫)的小说《警察》也曾被戛纳(🤚)金棕榈奖(🐪)导演莫里斯·(⛲)皮亚拉(🧐)（拍摄过《在(zài )撒旦的(de )阳(yáng )(❌)光下》）拍为(🈲)同名电影(🤗)，并(bìng )由(yóu )法国数一(🏽)数二的(🐰)大(💿)明星如(💴)热(rè )拉(lā )尔·德帕(pà )迪厄、苏菲(🎺)·玛(mǎ )索、(🈳)桑(🥩)德琳(lín )·波娜尔(ěr )等人主(🚠)演。可(➖)见她在艺(🏷)术(shù )界、文化界、文学(⏯)界(🏳)、以(yǐ )及(👵)电影界蕴藏(💡)的深厚影(yǐng )响(🌖)力。那(🎁)么，凯特琳·(🧘)布(♊)蕾亚又(yòu )如何(💀)替她电影无可避免的(de )争议性辩解(😬)？“我(wǒ )们活在一个(🌕)强迫接受道德(🌯)的病态(💿)社(📿)会(huì )，我企图(tú )操纵影像去刺激(🐦)观(guān )(🤟)众，让他(tā )们思(sī )考(🔎)自(zì )己(🔭)为什(shí )么会有这(zhè )些(👣)（(🕣)坐立难安(ān )的）社会的(de )制式反应，然后明白这(zhè )些(🔣)恐惧和(hé )(👞)反感(🍵)没什么大不(bú )了。我这样说是因为我是第(dì )一个被这些主(zhǔ )题和(🦔)影像扰乱的人。我是(➿)个清(qīng )教徒形的人(rén )，但你(nǐ )必须(xū )长大(dà )，并克服(✉)这(zhè )(🖥)些不(👜)合逻(➗)辑的反应。”“我们必须改变(biàn )美学的(💩)符码，我(🎀)们可以让(🥟)排(pái )泄物(🔪)和分(fèn )(🍬)泌(mì )物变(🏬)的(de )可人而(ér )美好(hǎo )。道(dào )德的反感来自(🏖)美学的秩序，我们必须挑战(zhàn )（性）器(🕘)官让(🍄)我们害(hài )怕的事(shì )(🔧)实。而女性的阴(yīn )部正(zhèng )如(🙍)同宇宙中(🙀)的(de )黑洞。”她的最新(xīn )电(diàn )影(👭)《罗曼史》推出后，已(yǐ )经(🐍)受到影(yǐng )(👚)评人(rén )和观众(zhòng )的肯定(🔥)，使布蕾亚(🌡)相信(🎃)观众已能接受她(tā )的(🤗)处(🍽)女作：(🥗)“（我(👐)的(de )(⛑)）电影还(📗)是(♐)一样，只是观(guān )众进步了(le )。现(xiàn )在(zài )我们要(yào )看看观众(🏩)会认为它是***片(piàn )，还(hái )是超越(yuè )(🥤)影(yǐng )像、进(jìn )入影(yǐng )像所激起的(🆚)情感和反省。”
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